對話何鏡堂:世博中國館,為什么這么紅
8日上午,浙江大學建筑系大三女生朱嫻和70多位同學結伴來到浙江省科技館,聆聽中國工程院院士何鏡堂的報告,“我是學建筑的,何老是上海世博會中國館的總設計師,又參與了浙大紫金港校區(qū)的設計,所以無論如何都要過來面對面傾聽大師?!?/P>
上海世博會將于4月30日揭幕,作為世博中國館的總設計師,72歲的何院士到杭州來解密中國館建設,引起了市民的極大關注,省科技館4樓科普報告廳400個座位座無虛席。用一位市民的話說:“聽完何院士的講座,再去一趟上海世博會中國館現(xiàn)場,我肯定也能當一回講解員了。”
從2010年起,錢江晚報聯(lián)合浙江省《科學素質綱要》實施工作辦公室、浙江省科協(xié)和浙江在線聯(lián)合推出大型地面活動“科學會客廳”,每月一講。昨天首講嘉賓何鏡堂院士的主題是《傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代創(chuàng)意的交融――談上海世博會中國館的建筑創(chuàng)作》。主持人是浙江大學建筑工程學院在讀博士李蓓。
中國特色,時代精神
主持人:何老您好!在座的每一位都想知道,我們的中國館是如何設計出來的?
何鏡堂:2007年4月25日,國家決定在全球華人中征集中國館的設計方案。當時我一聽到這個消息,非常高興,同時感覺作為一名中國建筑師的歷史責任非常重。
我當時想,中國館一定要有中國特色,有中國精神和中國元素,但世博會又是面向全世界的海納百川這樣一個開放性的盛會,也是總結人類科技文化發(fā)展成就的一個會,所以這個館必須與時俱進――中國特色、時代精神,這是我們團隊對這個館的總定位。
這三年,中標前中標后,非議和肯定都有,我和我的團隊都被一種壓力和幸福包圍著。直到今天,我才可以稍微松口氣,但我想,中國館還要經得起時間的檢驗。
靈感源于中國文化
主持人:怎么體現(xiàn)中國特色、時代精神呢?
何鏡堂:中國有5000多年的歷史,博大精深,很難用一個很具體的東西說這就是中國。首先我們就分析這個問題:外國人怎么看中國?外國人看中國,看到紅想到中國,還有中國的漢字、中國的京劇、中國的山水畫等等。
第二,中國的文化歷史,特別是夏商周以來的青銅器,這種斗、罐的造型非常有特色,人家想這是中國的國寶,我們從中受到了啟發(fā)。
第三,我們從中國傳統(tǒng)的城市、建筑和園林里得到啟發(fā),中國的城市是一個棋盤式的布局,跟西方的城市是不一樣的。中國建筑體系是木頭構造,有柱子有梁有枋一層一層搭起來,這就是我們東方建筑的一些特色;而歐洲的教堂是用石頭建的、有許多拱形。
我們的團隊從對中國文化符號、中國印象、出土文物造型里面,特別是從中國的城市建筑和園林里得到啟發(fā),用現(xiàn)代的材料、技術把它們整合起來?!皷|方之冠”的造型就是這樣來的。
首輪篩選曾遭淘汰
主持人:聽說我們這個方案起初沒有入選,后來又競選成功,能否給我們揭示一下幕后的故事?
何鏡堂:一開始是344個方案請專家組評,每一個方案照一張照片。因為最初“東方之冠”在四周設計了水簾,拍攝效果比較朦朧,結果落選,在第一輪“海選”方案中連前20名都沒進。
我要感謝程泰寧院士,是他把我這個落選的方案再推薦給其他專家的。在20進8的評選過程中,程泰寧覺得20個方案中沒有特別突出的,又回過頭去翻那些被淘汰的方案。正是這次補選讓“東方之冠”從344個應征方案中脫穎而出,入選8個入圍方案。
最后評委們對“東方之冠”和清華大學的方案難以取舍,找我做工作,問我是否可以跟清華聯(lián)合設計。我覺得設計“中國館”已經不是哪一個設計師自己榮譽的問題,這是國家利益,因此我同意聯(lián)合設計。
中國紅由中國美院設計
主持人:中國館的這個中國紅,具體是怎樣一種紅色?
何鏡堂:中國紅顏色很多,怎么紅才是中國紅?這個館是中國文化的一種象征,這種紅應該很大氣,很華麗又能夠莊重代表一個國家的,要考慮近看、遠看、中看不同角度看的效果,還有考慮白天看、晚上看、燈光底下的效果。后來我們請了中國美院的宋建明副院長參與設計色彩,現(xiàn)在你們看的這個館外衣的紅,由四種紅組成,從頂上第一條梁是一種紅,第二條、第三條是一種,四五六又是一種,第七條又是一種。這樣空間感非常好。
外墻用上篆體漢字
主持人:地方館的外墻上面突出來的部分是什么東西?
何鏡堂:地方館方案是清華做的,以篆體文字做裝飾,后面一圈白色,中國的篆體字,內容是24個節(jié)氣,有48個字在里面。
篆體文字一方一景很有圖樣化,虛和實的關系非常好。關于漢字問題,我們這個館還有一個特點,外面有一個一點點凸出來的,中國建筑立面叫椽子,這個椽子每面有31個,也用了篆體文字,東面寫個“東”字,南面寫個“南”字。它還有一個作用,這是一個通風洞,這個洞用篆體文字做成一個印章,非常有中國特色,我也特別喜歡這個印章。
建筑要以人為本
反對奇和怪
主持人:我知道您一直倡導建筑理念兩觀、三性,你的這個建筑理念是如何體現(xiàn)的?
何鏡堂:作為一個建筑師,我始終認為建筑最終是人做為人用,要以人為本,就要解決適用、經濟、美觀和堅固的問題。我不大主張一些建筑不考慮功能,僅僅靠形式的美、或者走奇和怪的方向,這也是我長期以來對于建筑的一個基本概念。
在從事建筑設計的過程中,我悟到建筑設計的一些基本道理。我認為一個建筑,一要有創(chuàng)新性,有特色,它應該在建筑的地域、文化和時代里面,即我說的“三性”上下功夫。一個建筑不是憑空來的,不是哪個好把它抄來,它要依據地域的情況,包括地區(qū)的文化、地理的環(huán)境條件等。比如說廣東很熱,雨水多,所有廣東的建筑都要考慮遮陽隔熱通風防潮,如果在北方建基本上不需要考慮防潮,而是防寒。
所以,我對建筑的一個基本觀點是,地域里面找到依據,提升文化品位,以現(xiàn)代的手法把它表現(xiàn)出來。
標志性建筑
要經得起歷史檢驗
主持人:好的建筑一般都會受到各界人士的爭議,對于爭議您怎么看的?
何鏡堂:建筑不是自然科學,像數學1+1=2。建筑本身有物質的一面,又有精神的一面,既是物質產品又是精神產品。物質的本身很清晰,技術的部分對還是不對,該怎么樣就怎么樣。但是文化層次見仁見智,不同人的文化功底,一個人情緒的好壞,判斷都會不同。對于任何一個建筑,誰都可以提意見,建筑沒有100分,沒有最好的建筑,只有相對適宜的建筑。
當年法國的埃菲爾鐵塔,被人罵得不得了,還有羅浮宮,導游一面介紹一面罵,現(xiàn)在越來越被大家認同,變成他們國家的一個標志建筑。
一個建筑有不同的聲音,是好事,但是這個建筑最后能不能得到大家的認同,或者成為經典的建筑,是經過實踐和歷史考量的。
多數獎項
都是在評上院士后得到的
主持人:您自己有沒有算過自己獲過多少獎?
何鏡堂:我所有的成果都是跟我的團隊、學生、志同道合的一批人共同的成果,因為一個建筑不是個人的成果,一個建筑師離開這個團隊做不出東西來。
我1999年進了工程院,到了這個年齡大多寫書,但我很多大的作品,都是在當上院士后創(chuàng)作的。如南京大屠殺紀念館、錢學森紀念館等。
我非常珍惜我的團隊,這個團隊有一個很大的特點,主要是學生,有一部分是碩士生,有一部分博士生,還有畢業(yè)留下來的,有六七十人。
現(xiàn)在很多建筑是政府公開招標的,建筑沒有常勝將軍,輸給年輕人會有思想負擔,但我能承受,輸得起,所以越是重要的工程,越是國際招標,我們越有動力,南京大屠殺紀念館、中國館、錢學森圖書館等,都是這樣搶過來的。
我也感謝老伴,她也是名建筑師,我管宏觀,她管微觀,她把所有的榮譽都給了我,我就是她最好的榮譽。
我現(xiàn)在是當“三員”,當教練員帶學生,那沒有問題;當裁判員,讓我當評委;還有主要是當運動員,一些重要方案都是我自己去做,自己去答辯。我還有激情做建筑。
編輯:jojo