媽媽的手

　　城市雕塑的基石不只是那方水泥底座——

　　公眾參與才是最可貴之處

　　“飛天女神”站立不到兩周就被網(wǎng)友“拽倒”，其不受待見的背后不僅僅是公眾對其外表的失望，更因這般城市雕塑產(chǎn)生之初的“錯位姻緣”。

　　城市雕塑與公眾審美的背離，總與所謂的“長官意志”產(chǎn)生糾葛，與公眾意識的缺失不無關(guān)系。

　　這也就不難理解，為何“流氓豬”能登上人流熙攘的廣場。

　　只有厘清了這背后的利害關(guān)系，我們也才更能讀懂，城市雕塑的基石，不只是那方水泥底座。

　　創(chuàng)作的手并非只屬于藝術(shù)家——

　　城市雕塑大多“揉捏”而成

　　2012年8月，烏魯木齊市新落成的花堆雕塑“飛天女神”站立不到兩周就被網(wǎng)友的板磚給砸倒。

　　據(jù)當(dāng)?shù)孛襟w披露，豎立在該市水上樂園旁的“飛天女神”造型綠色植物花堆，高18米，重達(dá)40多噸，是西北五省區(qū)最大的花堆雕塑，耗時2個多月建造而成。

　　有人認(rèn)為雕塑上端人物造型應(yīng)該美化，指責(zé)城市管理者的審美觀與群眾相偏離。而該雕塑主管部門則回應(yīng)稱，從專業(yè)角度來評價，“飛天”的人物造型比較飽滿，整個比例非常好。單從藝術(shù)角度考量，“飛天女神”顯然沒有達(dá)到市民的審美層次。從“丑陋嚇人”、“臀部太大”這樣的尖銳評語中不難讀出，這位“女神”是如何的不受待見。

　　藝術(shù)設(shè)計者的眼光，或許有其獨(dú)到之處，可基本的審美取向，為何會與大眾口味有如此出入呢？事實(shí)上，目前在街頭見到的城市雕塑常常是由很多方面的力量共同“揉捏”而成的。決策管理者、出資方和藝術(shù)家常常共同決定了一個雕塑最后的樣貌。上海城市雕塑委員會辦公室的一位負(fù)責(zé)人曾坦然告訴媒體，對于城市雕塑的管理與審批主要還是依據(jù)相關(guān)的規(guī)劃，“從實(shí)踐來看，主題方面，有的對得上，有的對不上。即使對不上，我們也會鼓勵你做，不鼓勵你做你有可能就不做了。”

　　上海油畫雕塑院原院長陳古魁也曾陳述過他做城雕時的境遇——接受了委托，常常就意味著創(chuàng)作的雙手不再由藝術(shù)家本人控制。有媒體曾做過這樣的解讀，對于藝術(shù)家來說，無論是政府還是發(fā)展商，一個“省油”的甲方并不好找。出資方對于樣式、尺寸、比例甚至于細(xì)節(jié)方面的各種建議和規(guī)定，讓藝術(shù)家感到不以為然，卻又束縛了藝術(shù)家的手腳。

　　“托球式”城雕不下100萬座——

　　背后是政績病的惡性循環(huán)

　　在很多城市甚至農(nóng)村，眼前聳立的都是面目雷同、含義不清的抽象派雕塑，業(yè)內(nèi)戲稱為“一個球、幾條線”。不是以騰飛、開發(fā)、向上為題材的不銹鋼現(xiàn)代雕塑，就是復(fù)制西方裸體雕塑。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，近30年來全國各地的“托球式”城雕不下100萬座。“不客氣地說，很多雕塑不僅不能給市民帶來藝術(shù)享受，反而是一種視覺污染。”全國城雕委副主任、中國雕塑院院長吳為山對媒體如是說。

　　而通過大量的報道我們發(fā)現(xiàn)，即便在應(yīng)該最“有文化”的高校里，一座又一座雕塑就曾“慘遭”另類解讀。長安大學(xué)一個名為“青春彩虹”的雕像，有一個著名的別號——“拉面女神”；　西南財經(jīng)大學(xué)校內(nèi)有個一男一女腳踩地球飛奔的雕塑，被學(xué)生們戲稱為“各奔東西”；還有，此前轟動一時的北京大學(xué)光華管理學(xué)院新樓門前的“裸體猛男”最終也還是被悄然移至校內(nèi)一處樹叢中，告別了對面朝夕相處了3年之久的吐舌瞪眼的“老子”，從而暫時平息了一場有關(guān)雕塑與環(huán)境的論戰(zhàn)。