摘要：在我們生活的世界都被構想成為圖像的現在，城市的發(fā)展優(yōu)良也越來越以受眾視覺的體驗為評判標準，圖像變?yōu)橹匾姆俏镔|性生產資源。觀看的同時成為了一種行為社會主義，那么如何在城市規(guī)劃中良好的運用視覺元素以及文化元素的強大能量就是本文研究的主要目的。同時，本文也詳細解釋了城市規(guī)劃、視覺文化的概念，以及二者之間的關聯(lián)性，并以西安市為例詳細說明了文化對城市規(guī)劃的影響，以及在圖像霸權時代如何更好的在視覺規(guī)劃中運用文化因素。

　　關鍵詞：城市；城市規(guī)劃；視覺；文化；形象

　　一、視覺文化的概念

　　視覺文化可以很好的和城市規(guī)劃聯(lián)系在一起。視覺文化就是通過可見的形象來表達、理解和解釋事物的文化形態(tài)。它既包括主要以身體姿勢語言進行交往的“原始視覺文化”，也同時包括以圖像為主要表征方式的視覺藝術。海德格爾說，現在的時代是“世界圖像時代”，世界被構想和把握為圖像，也可以說是在根本上將世界變?yōu)閳D像。廣義上的視覺文化就是以一種形象或者圖像作為主導方式來傳遞信息的文化，它包括以巫術實用模式為取向的原始視覺文化、以主體審美意識為表征的視覺藝術，以及以身心浸潤為旨歸的現代影像文化三種主要形態(tài)；而狹義上的視覺文化則是指現代社會通過各種視覺技術制作的圖像文化，它作為現代都市人的一種主要生存方式（所謂“視覺化生存”），是以可見圖像為基本表意符號，以報刊、雜志、廣告、攝影、電影、電視以及網絡等大眾媒介為主要傳播方式，以視覺性為精神內核，與通過理性構思的語言文化相對，一種通過直觀感知旨在以消費為導向的視像文化形態(tài)。

　　在我們生活的社會中，事物本身并不具備美感，而是文化賦予了它不同于其他事物的美感。例如，梅蘭竹菊，單就以審美的角度，比這四樣更美的事物數不勝數，但就是因為它們被賦予了文化的意義，從而顯得更加別致和特殊，在觀賞的同時也就別有一番風味，更有許多名人墨客以它們?yōu)轶w裁和象征寫成詩歌等等。

　　現代的社會，人們對于視覺感受的要求越來越強烈，對外觀的重視程度越來越高，外觀不但是人或物的物質性存在，它還具有顯現或者呈現的特征，并且還承載著人們一些心理感受的外化，不再單一的只是為了眼睛的欣賞，更會有一些內心的共鳴在其中。在1997年，視覺文化研究學者Walker和Chaplin將視覺文化的范疇具體區(qū)分為四大領域：1.精致美術。2.工藝／設計。3.表演藝術及藝術景觀。4.大眾與電子媒體。這四個領域都可以作為我們選擇圖像時的基本范圍。在這四大領域中，也都是充滿了大量的文化精髓，文化是一個群體所創(chuàng)造出來的，但卻又同時因人而異，和每一個人的感受息息相關。

　　二、城市規(guī)劃與視覺文化

　　城市規(guī)劃自古以來就存在，例如西安、南京在城市規(guī)劃布局上都是左右對稱以及四四方方的布局結構，突出反映了封建社會森嚴的等級制度。城市規(guī)劃和城市發(fā)展緊密聯(lián)系在一起，甚至可以說城市規(guī)劃是城市發(fā)展中最重要的一個環(huán)節(jié)，城市規(guī)劃促進了城市的更進一步發(fā)展。早期的城市規(guī)劃并沒有一個固定的理論，而僅僅是有一些觀點。比如說早期記錄在《周禮·考工記》之中的“九宮格”發(fā)展模式。城市規(guī)劃就是將城市中可以利用的空間資源，特別是將土地利用作為主要的規(guī)劃對象，通過對城市空間和土地利用的預期安排和連續(xù)管理，引導和控制城市的建設和發(fā)展。從古至今每一個偉大的城市都有一個在視覺上值得被本地居民、世界游客或者是城市、美學、文化相關學者稱贊的地方。比如巴黎、巴薩羅那、中國江西湖南等地的吊腳樓民居等。

　　紐約就是一個很典型的例子，它是一個世界級的城市，也是有名的國際金融中心，但是它中間卻有一個三百四十萬平方米的中央公園。這就是跟美國的文化有關的，為了一直延續(xù)的私有制劃分方便，美國的城市規(guī)劃均是以方格網來劃分的，所以才會有如此大的中央公園存在在紐約市中心。再比如，歐洲人的祖先是高加索人，他們是游牧民族，有著生殖崇拜和尖角崇拜，所以現在的歐洲人喜歡建造哥特式的建筑并且促使了現代主義那么多直線和尖角的出現。從中國來看，曹魏鄴城、唐長安城、唐洛陽城、宋臨安城還有和從金開始到元到明清的北京都是如此，九經九緯的城市構圖也都是與文化相聯(lián)系的。因而，城市規(guī)劃在很多時候都是與文化息息相關，而不是獨立存在的。這些城市所帶給我們的視覺感受就是置身在這些地方就會感覺和羅馬、巴黎不一樣，它有它自己獨特的特色，在視覺上能帶來不一樣的享受。

　　國際建筑協(xié)會（C.I.A.M.）于1933年8月在雅典會議上制定的一份關于城市規(guī)劃的綱領性文件——“城市規(guī)劃大綱”。也就是我們現在所說的《雅典憲章》。它集中反映了當時“新建筑”學派，特別是法國勒·柯比西埃（Le Corbusier）的觀點。他提出，城市要與其周圍影響地區(qū)成為一個整體來研究?！堆诺鋺椪隆费芯亢头治隽爽F代城市在居住、工作、游憩和交通四大功能方面的實際狀況和缺點，并提出了一些改進的意見和建議；指出城市的四大功能要協(xié)調地發(fā)展，而且在發(fā)展的每個階段中要保持各種功能之間的平衡。一個優(yōu)秀的城市規(guī)劃是與城市的未來發(fā)展緊密相關在一起，城市的合理布局和綜合安排各項工程建設的部署會使得在城市的發(fā)展越來越順利，不會在發(fā)展的過程中不斷發(fā)現沒有預想到的問題。城市的規(guī)劃不同于我們平常做的事情，一旦進入了建設階段，想要推倒重新來過是非常困難的。

　　例如，在社會迅速發(fā)展的今天，過街天橋已經成為毀滅城市街道景觀的有力武器之一，在隨處可見的鋼筋混泥土之中，我們很難在此感覺到視覺的享受，帶來的只是一味的單調和枯燥感。但是在明尼阿波利斯過街天橋卻被巧妙的設計成調節(jié)單調街景的有效手段。明尼阿波利斯的城市天橋系統(tǒng)是全世界最大的城市室內步行系統(tǒng)，它由13公里長的長廊和70多座橋組成，聯(lián)系著大約80多個街區(qū)。從20世紀60年代起，在經歷了現代主義、后現代主義等建筑思潮之后，這些天橋造型也變得十分豐富和風格迥異，形形色色的天橋也已經轉化為城市街道景觀，滿足了人們所需要的視覺享受。在各色的建筑中，人們已經不再滿足于單調的隧道式建筑中，更希望看到每座天橋都有自己獨特的特色，同時，這些天橋也記載了這座城市發(fā)展的歷史痕跡。