洛杉磯當(dāng)?shù)貢r(shí)間6月27日，洛杉磯市議會(huì)全票通過(guò)來(lái)自中國(guó)的建筑事務(wù)所MAD設(shè)計(jì)的“盧卡斯敘事藝術(shù)博物館”方案。這座價(jià)值15億美元的博物館創(chuàng)始人是“星戰(zhàn)之父”導(dǎo)演喬治·盧卡斯，預(yù)計(jì)于2017年底動(dòng)工，2021年建成使用，是全球首家專注于敘事藝術(shù)的博物館。

　　而MAD建筑事務(wù)所創(chuàng)建人、建筑師馬巖松，成為首位獲得海外重要文化地標(biāo)設(shè)計(jì)權(quán)的中國(guó)建筑師。在被問(wèn)及MAD為什么能獲得青睞時(shí)，馬巖松認(rèn)為，建筑應(yīng)該帶給人與環(huán)境相融合的自然體驗(yàn)，而不是一個(gè)冰冷的物體，MAD的設(shè)計(jì)方案與周圍環(huán)境相融，讓人造的城市成為有意境的有機(jī)體，這也是對(duì)現(xiàn)代建筑、現(xiàn)代主義城市的挑戰(zhàn)，可能正是這點(diǎn)觸動(dòng)了盧卡斯。

　　三年三地三個(gè)方案

　　2014年 芝加哥

　　最初芝加哥提供的場(chǎng)地緊鄰密歇根湖，對(duì)岸是一個(gè)景觀生態(tài)島，因此MAD為芝加哥選址設(shè)計(jì)的建筑方案像是一座在融化的白色火山，它柔和地屹立于大地，輕觸水面，同時(shí)向天際伸展，和周圍水邊環(huán)境融為一體。馬巖松的設(shè)計(jì)理念是要讓這座博物館成為一個(gè)整體連續(xù)的場(chǎng)所體驗(yàn)，把周圍的城市空間與環(huán)境融為一體，讓博物館成為人與自然相遇的大地藝術(shù)。

　　但好事多磨，2014年11月，當(dāng)?shù)卣驗(yàn)椴┪镳^被“公園之友”（Friends of the Parks）告上法庭，他們認(rèn)為博物館影響了芝加哥湖畔的開(kāi)放視野，違反了“公眾信任”，這場(chǎng)訴訟最終成了越不過(guò)的坎兒。

　　2016年 舊金山VS洛杉磯

　　2016年6月，盧卡斯發(fā)表聲明，放棄芝加哥，將項(xiàng)目遷到加州。MAD進(jìn)行了兩年的工作不得不歸零，城市選址改變本可以重新開(kāi)始建筑事務(wù)所間的新一輪競(jìng)賽，但盧卡斯依然選擇了MAD團(tuán)隊(duì)。加州的舊金山和洛杉磯都竭力爭(zhēng)取博物館的落戶，MAD則面臨舊金山和洛杉磯兩處場(chǎng)地同時(shí)設(shè)計(jì)的壓力，MAD為舊金山做的方案很像一艘太空飛船，洛杉磯的方案則有云的感覺(jué)，博物館仿佛飄在上面。

　　在幾個(gè)月的時(shí)間里設(shè)計(jì)兩個(gè)世界級(jí)博物館的壓力自不用說(shuō)，甚至曾有人直截了當(dāng)?shù)貑?wèn)馬巖松，為什么博物館移址依然找MAD設(shè)計(jì)？馬巖松坦言當(dāng)時(shí)的心情非常復(fù)雜，知道同時(shí)設(shè)計(jì)的兩個(gè)方案最終要忍痛放棄一個(gè)，而且那個(gè)時(shí)候還難以從已經(jīng)深入細(xì)化的芝加哥方案中走出，每日三個(gè)方案同時(shí)在腦子里轉(zhuǎn)。

　　2017年 洛杉磯

　　2017年1月，洛杉磯擊敗舊金山成為博物館最終選址城市。盧卡斯敘事藝術(shù)博物館最終定址于著名的文化區(qū)域洛杉磯博覽園(Exposition Park)。

　　盧卡斯“惜才”，馬巖松“放飛”

　　關(guān)于博物館，盧卡斯表示：“博物館將不僅僅關(guān)注電影，更會(huì)關(guān)注敘述藝術(shù)從石洞壁畫到數(shù)字電影時(shí)代的整體歷史。我希望博物館能夠啟發(fā)人們打破常規(guī)，跳出思維規(guī)限，想象任何可能與不可能，搭建將城市與人們緊密連接的傳奇?zhèn)髡f(shuō)。”

　　博物館強(qiáng)調(diào)教育，希望成為和學(xué)校、孩子互動(dòng)的地方。馬巖松認(rèn)為博物館不只具有教育功能，更應(yīng)該產(chǎn)生一種氣氛，這種氣氛能帶給人啟發(fā)，在人與建筑、環(huán)境的對(duì)話中產(chǎn)生超現(xiàn)實(shí)感，讓人逃離現(xiàn)實(shí)，在這個(gè)時(shí)空才能有感覺(jué)和想象力，這種氣氛超越于說(shuō)教，更能啟發(fā)人產(chǎn)生自我的思考，博物館本身就是一個(gè)關(guān)于時(shí)間的歷史場(chǎng)所。

　　在設(shè)計(jì)過(guò)程中，MAD與盧卡斯方溝通十分順利，馬巖松談到，雖然盧卡斯本身也是設(shè)計(jì)師，但他非常尊重MAD的想法，團(tuán)隊(duì)內(nèi)部有爭(zhēng)議時(shí)他也選擇聽(tīng)從建筑師。盧卡斯作為創(chuàng)作者非常了解作品，他相信并尊重設(shè)計(jì)者的完整想象，盧卡斯對(duì)MAD的選擇也體現(xiàn)了他不受資歷等條件的約束，尊重作品的內(nèi)在價(jià)值。在看到馬巖松在米蘭設(shè)計(jì)周上展示的蘑菇椅子后，盧卡斯還評(píng)價(jià)馬巖松的設(shè)計(jì)是“永恒的藝術(shù)品”，稱如果把這些椅子放進(jìn)博物館里，博物館會(huì)更加完整。

　　馬巖松1975年出生于北京，于2004年成立MAD建筑事務(wù)所，主持設(shè)計(jì)一系列標(biāo)志性建筑及藝術(shù)作品，除了美國(guó)盧卡斯敘事藝術(shù)博物館，還包括加拿大“夢(mèng)露大廈”，北京康萊德酒店和朝陽(yáng)公園廣場(chǎng)，湖州喜來(lái)登溫泉度假酒店，鄂爾多斯博物館，哈爾濱大劇院等。目前任教于北京建筑大學(xué)。

　　馬巖松稱，“盧卡斯敘事藝術(shù)博物館就像是一朵充滿知識(shí)的云朵，等待人們前往探索。”洛杉磯選址地勢(shì)狹長(zhǎng)，周圍有其他房子和博物館，因此將場(chǎng)館建筑抬到空中，像云一樣飄起來(lái)，地面空間成為一個(gè)開(kāi)放的環(huán)境，底層挑空可供行人穿行。

　　博物館的展覽空間是非常大的開(kāi)放結(jié)構(gòu)，展館大概分為三個(gè)大部分，三個(gè)大部分中又有各自的小部分，展館有著靈活多變的內(nèi)在布局以適應(yīng)大小不同的展。博物館大廳高大寬闊、有自然光，大廳里有透明的電梯，觀眾乘坐電梯時(shí)會(huì)有升空的超現(xiàn)實(shí)感。

　　透明電梯直接帶觀眾來(lái)到更上層的“云”里，“云層”里的展廳開(kāi)了幾個(gè)取光點(diǎn)，但整體是暗色空間，觀眾進(jìn)去后能感受到空間很大，但是沒(méi)有邊界感，好像在云層中漫步。

　　屋頂?shù)幕▓@也會(huì)是亮點(diǎn)，屋頂上有步道、餐廳、花園，是能容納上千人的城市級(jí)別的花園。盧卡斯敘事藝術(shù)博物館里面會(huì)有劇場(chǎng)、教室、圖書(shū)館等，圖書(shū)館的設(shè)計(jì)會(huì)像一個(gè)山洞，有遠(yuǎn)古的感覺(jué)，但也有未來(lái)感。 概念圖/MAD供圖